ରସକୂଲ୍ୟା ବୃତ୍ତ ବା ଛନ୍ଦ
---------------- ✍ ଅମୃତେଶ ଖଟୁଆ
ବିନ୍ୟାସ ଦ୍ଵାରା ଶ୍ରବଣସୁଖରେ ଯାହାର ଗତି ନିତ୍ୟ ତରଙ୍ଗାୟମାନ, ତାହା ଛନ୍ଦ । ଏହି ମାଧ୍ୟମରେ ଆମ୍ଭର ଶବ୍ଦ ଓ ବ୍ୟାକରଣ ଉଭୟଙ୍କ ମଧ୍ୟରେ ଯେଉଁ ଅର୍ଥବାଚୀ ସମ୍ବନ୍ଧର ବାଡ ଟିକକ ଥାଏ, ତାହା ଗତିଶୀଳ ଛନ୍ଦର ସ୍ରୋତର ବର୍ଣ୍ଣନା ମାଧ୍ୟମରେ ଅନ୍ତର୍ହିତ ହୁଏ । କାରଣ ଶବ୍ଦ ଓ ବ୍ୟାକରଣ ଉଭୟ ସମାନ ଶୃଙ୍ଖଳାରେ ଥିଲେ ହେଁ ସେମାନଙ୍କ ମଧ୍ୟରେ ଆପାତତଃ ଦର୍ଶନୀୟ ଅନ୍ତଃସୌନ୍ଦର୍ଯ୍ୟ ତଦ୍ରୂପ ଐକ୍ୟବଦ୍ଧ ଅଟେ ।
ଓଡିଆ ଛନ୍ଦମାନଙ୍କରେ ମୌଳିକ ସମ୍ପଦ ସ୍ଵରୂପ ଢଗଢମାଳି, କାନ୍ଦଣା, ଶିଶୁ ଖେଳା ଗୀତ, ପର୍ବପର୍ବାଣି ଗୀତ ସହିତ ଯେ ଧରଣର ଡାକବଚନରେ ଓଡ଼ିଆ ଛନ୍ଦମାନଙ୍କର ଆଦିମ ସୃଷ୍ଟି ଲକ୍ଷ୍ୟ କରାଯାଏ । ମାତ୍ର, ବହୁସଂଖ୍ୟକ ଛାନ୍ଦବୃତ୍ତ ବିଭିନ୍ନ ପରିସର ଦେଇ ପରିବର୍ତ୍ତିତ ଅଥବା କୌଣସି କ୍ରମିକ ରୂପାୟନ ଦେଖିପାରୁ । ପ୍ରାଚୀନ ଓଡ଼ିଆ କାବ୍ୟର ଉଦୟଲଗ୍ନ ଚର୍ଯ୍ୟା, ନାଥ ଓ ସାନ୍ଧ୍ୟଭାଷା ପ୍ରଭୃତି ଦ୍ଵାରା ବିଶେଷାଧିକ ଅଧ୍ୟୁଷିତ ରହିବା ଯୋଗୁଁ ପ୍ରାଚୀନ ଛାନ୍ଦମାନଙ୍କ ଅବସ୍ଥିତି ଥାଏ । ଏହାଙ୍କର ସମସ୍ତ ସୃଷ୍ଟି ଓ ବ୍ୟାପ୍ତିର ଇତିହାସ ଅଧିକନ୍ତୁ ଅଜ୍ଞାତସାରରେ ବିଦ୍ୟମାନ ।
ଷୋଡଶ ଓ ସପ୍ତଦଶ ଶତାବ୍ଦୀର କବି ଅର୍ଜୁନ ଦାସ, କାର୍ତ୍ତିକ ଦାସ, ପ୍ରତାପ ରାୟ, ବନମାଳୀ ଦାସ, ବୃନ୍ଦାବନ ଦାସ, ନରସିଂହ ସେଣ, ଶିଶୁ ଶଙ୍କର ଦାସ, ଲୋକନାଥ ବିଦ୍ୟାଧର ପ୍ରଭୃତିଙ୍କ 'ରାମବିଭା', 'ଋକ୍ମିଣୀ ବିଭା', 'ଶଶିସେଣା', 'ଚାଟ ଇଚ୍ଛାବତୀ', 'ରସବାରିଧି', 'ପରିମଲା', ଉଷାଭିଳାଷ' ଓ 'ସର୍ବାଙ୍ଗ ସୁନ୍ଦରୀ' ଭଳି କାବ୍ୟଶ୍ରେଣୀରେ ବ୍ୟବହୃତ ଛାନ୍ଦମାନଙ୍କ ବୃତ୍ତର ଶୈଳୀଗତ ପରିଚର୍ଯ୍ୟା କରନ୍ତେ ଇତିହାସରେ ଏମାନଙ୍କ ସମ୍ପର୍କରେ ସୂଚନା କେତେକାଂଶରେ ଉପଲବ୍ଧ ହୋଇଥାଏ ।
ଛନ୍ଦର ସୃଷ୍ଟି ଓ ପ୍ରଚଳନ କ୍ଷେତ୍ର ଯଦ୍ୟପି ଦୁରଭିସନ୍ଧିରେ ବସ୍ତୁତଃ ପ୍ରାପ୍ତ ନୁହେଁ, ମାତ୍ର ମୌଳିକତା ଓ ଆହୃତ ଛନ୍ଦମାନଙ୍କର ସଂଜ୍ଞା ନିରୂପଣ ଏହି କ୍ଷେତ୍ରରେ ଐତିହାସିକ ଦୃଷ୍ଟିରୁ ଯାହା ସମୀକ୍ଷଣଯୋଗ୍ୟ, ତାହା କହିବାରେ ଆମ୍ଭମାନଙ୍କ ଆପତ୍ତି ବିବେଚିତ ହେବନାହିଁ ବୋଲି ଆଶାୟୀ । ପୂର୍ବରୁ ତେଣୁ ପ୍ରସଙ୍ଗକ୍ରମେ ଉତ୍ଥାପିତ ସମ ଛନ୍ଦ, ଅସମ ଓ ବିଷମ ଛନ୍ଦମାନଙ୍କ ବିଷୟକୁ ହେତୁ କରି ଉପସ୍ଥାପନାରୁ ଆମେ ବିଷମ ଛନ୍ଦ ସମ୍ପର୍କରେ ଜାଣିବାକୁ ପାଇଥିଲେ ।
'ବିଷମ' ଶବ୍ଦର ଅର୍ଥ ଅସମାନତା ଯେହେତୁ 'ବିଷମ ଛନ୍ଦ' ବୋଲିବାର ସଂଜ୍ଞା ଏହା ଯେ ପଦ୍ୟାବଳୀରେ ସମ୍ପୃକ୍ତ ସମସ୍ତ ପାଦରେ ସମସଂଖ୍ୟକ ଶବ୍ଦବିନ୍ୟାସ ନଥିଲେ ତାହା କଥିତବ୍ୟ ଅଟେ । 'ରସକୂଲ୍ୟା' ମଧ୍ୟ ଏହି ଶ୍ରେଣୀର ଅନ୍ତର୍ଗତ । ତେବେ ରସକୂଲ୍ୟା ଛନ୍ଦ ସମ୍ପର୍କିତ ଯେଉଁ ସନ୍ଦେହଚେତ ପାଠକଙ୍କ ଲାଗି ଆମ୍ଭର ଏହି ଆଲୋଚନା ଉଦ୍ଦିଷ୍ଟ, ସେ ପରିସରକୁ ବର୍ତ୍ତମାନ ଅଗ୍ରଗତି ପ୍ରଦାନପୂର୍ବକ ଆଲୋଚନାକୁ ପ୍ରଯୁଜ୍ୟ ମଣିବାର ହେବା ।
ଏହି ପୂର୍ବରୁ କଥନମତେ ଛନ୍ଦର ପ୍ରଣାଳୀ ଅକ୍ଷରସଂଖ୍ୟା, ଯତିପାତ ସହିତ ସଙ୍ଗୀତର ନିବେଶକୁ ଅକ୍ଷତ ସାଧନ କରିଥାଏ । ବ୍ୟାକରଣ ପରିପ୍ରେକ୍ଷୀରେ ସୁଦ୍ଧା ଏଠାରେ ଆମ୍ଭର କଥିତବ୍ୟ ଯେ ଛନ୍ଦରେ ସଙ୍ଗୀତ ଲାଳିତ୍ୟ ରକ୍ଷା ଲାଗି ଉପଯୁକ୍ତ ଶବ୍ଦବିନ୍ୟାସ ଅନିବାର୍ଯ୍ୟ ନିଶ୍ଚିତ । ତେଣୁ ରସକୂଲ୍ୟା ଛନ୍ଦ ସମ୍ପର୍କରେ ଆଲୋଚନାର କ୍ଷିପ୍ତ ବିବରଣୀ ସମ୍ପ୍ରତି ଦେବା ଲାଗି ଆମ୍ଭମାନଙ୍କ 'ପଦ', 'ପାଦ', 'ଯତି', 'ପଦ୍ୟ' ପ୍ରଭୃତି କେତେକ ମୁଖ୍ୟ ଉପପାଦ୍ୟଙ୍କ ଠାରେ ସୂକ୍ଷ୍ମତର ଦୃଷ୍ଟିକୋଣ ଅବଲମ୍ବନ କରିବାର ହେଉଛେ ।
କୌଣସି ବି ଅର୍ଥବୋଧକ ବା ପ୍ରକାଶ୍ୟ ଭାବର ପ୍ରକଟନ ଲାଗି ମୁଖନିଃସୃତ ବାକ୍ୟ କରାଯାଏ ଏବଂ ତନ୍ମଧ୍ୟସ୍ଥ ଶବ୍ଦମାନଙ୍କୁ 'ପଦ' ବୋଲି କୁହାଯାଇଥାଏ । ଉଦା : "ସୁଖ ଲାଗି ଶ୍ରମ କର ଯତନ । ଯାହା ଅଟେ ମଙ୍ଗଳ ଉପାଦାନ ।।" ପ୍ରଥମ ଧାଡିରେ 'ସୁଖ', 'ଲାଗି', 'ଶ୍ରମ', 'କର', 'ଯତନ' ଓ ଦ୍ଵିତୀୟ ଧାଡିରେ 'ଯାହା', 'ଅଟେ, 'ମଙ୍ଗଳ' ଏବଂ 'ଉପାଦାନ' ପଦ ବୋଲି ବିଦିତ ଅଟେ । ଏହି ପଦ ପାଞ୍ଚ ପ୍ରକାରର ସାଧାରଣତଃ ହୋଇପାରେ ; ଯଥା -ବିଶେଷଣ, ବିଶେଷ୍ୟ, ସର୍ବନାମ, ଅବ୍ୟୟ ଓ କ୍ରିୟା ।
ଛନ୍ଦୋବଦ୍ଧ ଶବ୍ଦମାନଙ୍କ ଶୃଙ୍ଖଳିତ ବିନ୍ୟାସକୁ 'ପଦ୍ୟ' କୁହାଯାଏ । ପ୍ରତିଟି 'ପଦ୍ୟ' ନିର୍ଦ୍ଦିଷ୍ଟ ସଂଖ୍ୟକ 'ପାଦ' ଦ୍ଵାରା ସଙ୍ଗଠିତ ହୁଏ ଯେଉଁଠି ପୁନରାୟ ପ୍ରତି ପାଦରେ ନିର୍ଦ୍ଦିଷ୍ଟ ସଂଖ୍ୟକ ଅର୍ଥବାଚୀ ଶବ୍ଦ ବା 'ପଦ' ନେଇ ଗଠିତ ହୋଇଥାଏ । ଶ୍ରବଣସୁଖ ଓ ବାଣୀରସାୟନ ଲାଗି ଅନୁକୂଳ ବିଶ୍ରାମସ୍ଥାନ ହେଉଛି 'ଯତିପାତ' । ଯତିରକ୍ଷା ଲାଗି ବହୁ ଧରଣର ବ୍ୟାକରଣସୂତ୍ର ଚିହ୍ନଟ କରାଯାଇଥିଲେ ମଧ୍ୟ ଆଲୋଚନାର ସ୍ଵଳ୍ପାବୟବ କୁ ଧ୍ୟାନ ରଖି ପରବର୍ତ୍ତୀ ପ୍ରସଙ୍ଗାନୁଯାୟୀ ସେ ସମସ୍ତର ସମୟୋପଯୋଗୀ ଅବତାରଣା କରାଯିବା ବିଧେୟ ବୋଲି ଆମ୍ଭର ମାନ୍ୟତା ।
ସଦ୍ୟତମ ଆଲୋଚ୍ୟ ଛନ୍ଦ ଛଅଗୋଟି ପାଦ ବିଶିଷ୍ଟ ଅଟେ । ଏଥିରେ ପ୍ରଥମ ତିନିଗୋଟି ପାଦ ଏଗାରଗୋଟି ଲେଖାଏଁ ହୋଇଥିଲା ବେଳେ ଚତୁର୍ଥ ପାଦ ୧୨ ଗୋଟି, ପଞ୍ଚମ ପାଦ ନଅଗୋଟି ଏବଂ ଷଷ୍ଠ ପାଦରେ ଏକୋଇଶ ଅକ୍ଷରବିଶିଷ୍ଟ ଅଟେ । ଚତୁର୍ଥ, ପଞ୍ଚମ ଓ ଷଷ୍ଠ ପାଦମାନଙ୍କ ଶେଷରେ 'ସେ', 'ଯେ', 'ହେ', 'ରେ', ଗୋ' ପ୍ରଭୃତି ଆବୃତ୍ତ୍ୟର୍ଥକ ପଦକୁ ସ୍ଥାନୀତ କରି ସେମାନଙ୍କୁ ଗାନପ୍ରୟୋଗ ଓ ବ୍ୟାକରଣ କ୍ଷେତ୍ରରେ ବିଶେଷ ପ୍ରାଧାନ୍ୟ ଦେଇ ଉଲ୍ଲେଖ କରିବା ବିଧେୟ ହୋଇଥାଏ । ଏହାଙ୍କ ଯତିପାତ ନିୟମ କହିଲେ :
◆ ପ୍ରଥମ ତିନିପାଦରେ ୬ଷ୍ଠ ଓ ଶେଷାକ୍ଷର ଉପରେ
◆ ଚତୁର୍ଥ ପାଦରେ ୬ଷ୍ଠ, ୧୧ଶ ଓ ଶେଷାକ୍ଷର ଉପରେ
◆ ପଞ୍ଚମ ପାଦରେ ୬ଷ୍ଠ, ୮ମ ଓ ଶେଷାକ୍ଷର ଉପରେ
◆ ଷଷ୍ଠ ପାଦରେ ୬ଷ୍ଠ, ୧୨ଶ, ୧୮ଶ, ୨୦ଶ ଓ ଶେଷାକ୍ଷର ଉପରେ
ପଞ୍ଚମ ପାଦ ଶେଷରେ ଏହି ପାଦର ପ୍ରଥମ ଆଠ ଅକ୍ଷର ଓ ଷଷ୍ଠ ପାଦର ପଠନାନ୍ତେ ପୁନରାୟ ପଞ୍ଚମ ପାଦର ପ୍ରଥମ ଆଠ ଅକ୍ଷରର ପୁନରାବୃତ୍ତି କରାଯାଏ । ଅର୍ଥାତ୍, 'ଯେ', 'ସେ', 'ରେ', 'ହେ', 'ଗୋ' ପ୍ରଭୃତି ପଦମାନଙ୍କ ବ୍ୟତୀତ ସାଙ୍ଗୀତିକ ଲୟ ରକ୍ଷା କୌଶଳର ଅବଲମ୍ବନରେ ଅବଶିଷ୍ଟ ପାଦମାନଙ୍କ ପଦ ସମଗ୍ରରେ ପୁନରାବୃତ୍ତି ଘଟିବ । ନିମ୍ନ ଦୃଷ୍ଟାନ୍ତମାନଙ୍କରେ ରସକୂଲ୍ୟା ଛନ୍ଦରେ ଲିଖିତ 'ଛାନ୍ଦ' ଗୁଡିକ ପାଠକମାନଙ୍କୁ ଦର୍ଶନୀୟ ହୋଇପାରିବ :
ସ୍ଵଭାବେ ନଗରୀ' ଆନନ୍ଦମୟୀ' । (୬+୫)
ଯେଣୁ ତାର ସୁତେ' ବିଶ୍ଵବିଜୟୀ' ।। (୬+୫)
ଆଜି ପୁଣି ତାର' ପ୍ରାଣର ରାମ' । (୬+୫)
ସର୍ବ ଗୁଣାକର' କରୁଣାଧାମ' ସେ' ।। (୬+୫+୧)
ହେବେ ବୋଲି ଯୁବ'ରାଜ' ଯେ' । (୬+୨+୧)
ଭବନେ ଭବନେ' ମହା ମହୋତ୍ସବ' ଲାଗିଅଛି ଆହା' ଆଜ' ଯେ' ।। (୬+୬+୬+୨+୧)
- 'ଶ୍ରୀରାମ ବନବାସ', ଛାନ୍ଦମାଳା, ଭକ୍ତକବି ମଧୁସୂଦନ ରାଓ
"ହେମ-ଭୂ-ସମ୍ଭୂତ' ଶମ୍ଭୁ-ଯୁଗଳେ' । (୬+୫)
ନୀଳମଣିରେ ନି'ର୍ମିତ ପ୍ରଣାଳେ' ।। (୬+୫)
ପାଞ୍ଚ ପାଞ୍ଚ ଯୁକ୍ତ' ସପ୍ତଳାକଳୀ' । (୬+୫)
ପଙ୍କଜ-ଝୁମ୍ପା ଚ'ମ୍ପାମାଳ ଝଳି' ଯେ' ।। (୬+୫+୧)
ନିଶ୍ଚୟ କର ଏ'ମନ୍ତ' ଯେ' । (୬+୨+୧)
ବେନି ପ୍ରଜାପତି' ଅର୍ଚ୍ଚନ ଅଶୋକେ' ପ୍ରପଦେ ସେ ଆଲି'ଙ୍ଗିତ' ଯେ' ।। (୬+୬+୬+୨+୧)
- ୭ମ ଛାନ୍ଦ, କୋଟି ବ୍ରହ୍ମାଣ୍ଡ ସୁନ୍ଦରୀ, କବିସମ୍ରାଟ୍ ଉପେନ୍ଦ୍ର ଭଞ୍ଜ
ଉଲ୍ଲେଖଯୋଗ୍ୟ, ଉକ୍ତ ପଦମାନଙ୍କ ମଧ୍ୟରେ ସ୍ଥିତ ପଞ୍ଚମ ପାଦ ଶେଷରେ ଏହାର ପ୍ରଥମ ଆଠ ଅକ୍ଷର ଏବଂ ଷଷ୍ଠ ପାଦ ପଢିଲା ପରେ ପଞ୍ଚମ ପାଦର ପୁଣି ଥରେ ପ୍ରଥମ ଆଠ ଅକ୍ଷର ଗୁଡିକ ଉଚ୍ଚାରଣ ହେବ । ଯେପରି ପୂର୍ବକଥିତ 'କୋଟି ବ୍ରହ୍ମାଣ୍ଡ ସୁନ୍ଦରୀ' ର ଉକ୍ତ ଛାନ୍ଦରେ 'ନିଶ୍ଚୟ କର ଏମନ୍ତ ଯେ' ପଢିଲା ପରେ 'ନିଶ୍ଚୟ କର ଏମନ୍ତ' କେବଳ ପଢାଯିବ ଏବଂ ତତ୍ପରେ ଶେଷ ପାଦ ପଢିଲା ପରେ 'ନିଶ୍ଚୟ କର ଏମନ୍ତ' ର ବିଧିମତ ପୁନରାବୃତ୍ତି ଘଟିବ । ଅନ୍ୟାନ୍ୟ ଉଦାହରଣମାନଙ୍କ କ୍ଷେତ୍ରରେ ନିମ୍ନୋକ୍ତ ପଦଚୟ ମଧ୍ୟ ପ୍ରଣିଧାନଯୋଗ୍ୟ :
ଦେଖି ହୃଦୟ ହେଲା କି ଶୀତଳ ।
ସେ କି ଆନନ୍ଦ ଆହାଲାଦ ସ୍ଥଳ ।।
ବଳେ କୋଳେ ଧରି ସାର୍ଥ ନ ହେଲି ।
ଚଳି ଯେବେ ବନ୍ଧୁ ଦିଅନ୍ତା ଗାଳି ସେ ।।
ମୋ ଭାଗ୍ୟ ନୁହନ୍ତା କଳି ଯେ ।
ଜୀବ ଗଲା କାମ କାନ୍ତାର ତରଣେ ହୁଅନ୍ତା ପଥସଙ୍ଖାଳି ଯେ ।।
- ୪୬ଶ ଛାନ୍ଦ, ବିଦଗ୍ଧ ଚିନ୍ତାମଣି, ବିଦଗ୍ଧ କବି ଅଭିମନ୍ୟୁ ସାମନ୍ତସିଂହାର
ଦିନୁ ଦିନ ବଢାଇଲେ ପୀରତି ।
ହଟ ନାଟ କାହିଁ କେତେ କରନ୍ତି ।।
ସେ ନଗ୍ରରେ ଯେତେ ପତିବରତୀ ।
ତାହାଙ୍କର ମନ ହେଲା ଆରତି ସେ ।।
ଧରି ନୋହିଲା ଧିରତି ଯେ
ଲାଜ ଦୂର କରେ ରତିପତି ନିତି ଛାତି ଦେବାରୁ କରତି ଯେ ।
- ୩ୟ ଛାନ୍ଦ, ବିଦଗ୍ଧ ଚିନ୍ତାମଣି, ବିଦଗ୍ଧ କବି ଅଭିମନ୍ୟୁ ସାମନ୍ତସିଂହାର
'ରସକୂଲ୍ୟା' ଛନ୍ଦ ସମ୍ପର୍କରେ ଆମ୍ଭେ ପୂର୍ବରୁ ଯେଉଁ ସମସ୍ତ ଆଲୋଚନାସାପେକ୍ଷ ବିଷୟ ଉତ୍ଥାପନ ପୂର୍ବକ ସମସ୍ତଙ୍କର ସନ୍ଦିଗ୍ଧ ଭାବନାର ମୋଚନାର୍ଥ ଆଗୁଁସାର ହୋଇଛେ, ତାହା ହେଉଛି 'ସେ', 'ଯେ', 'ଗୋ', 'ହେ', 'ରେ' ପ୍ରଭୃତି ପଦମାନଙ୍କ ପ୍ରୟୋଗ । ଆଧୁନିକ କାବ୍ୟକବିତାରେ ରସକୂଲ୍ୟାର ପ୍ରସିଦ୍ଧି ହ୍ରାସ ପାଇନଥିଲେ ମଧ୍ୟ ଉପର୍ଯୁକ୍ତ ପଦମାନଙ୍କର ଉଲ୍ଲେଖ ସମ୍ଭବତଃ ପରିଲକ୍ଷିତ ହୋଇ ନାହିଁ । ବୈଷ୍ଣବକବି ଭ୍ରମରବର ରାୟଙ୍କ 'ବାମନ ଭିକ୍ଷା' ର ୧୧ଶ ଛାନ୍ଦର ପଦବିନ୍ୟାସକୁ ଦୃଷ୍ଟିରେ ରଖି ଏହି ଉପସ୍ଥାପନା ସୁଦ୍ଧା କେତେକ ତଥ୍ୟ ବିଶ୍ଳେଷଣ ଲାଗି ବାଞ୍ଛିତ ମନେ କରେ ।
ଛନ୍ଦର ପ୍ରତ୍ୟେକ ଶବ୍ଦ ଯାହାକୁ 'ପଦ' ବୋଲି ଅଭିହିତ କରିବା ପରିପ୍ରେକ୍ଷୀରେ ଏହାର ଉପଯୁକ୍ତ ପ୍ରୟୋଗ ଧାରା ସମ୍ପର୍କରେ ବ୍ୟାକରଣଗତ ପ୍ରଚ୍ଛଦର ବିଶ୍ଳେଷଣ ମଧ୍ୟ ଯୋଗ୍ୟ ମନେ ହୁଏ । ମୂଳତଃ 'ସେ' ଓ 'ଯେ' ହେଉଛନ୍ତି ସର୍ବନାମ ପଦ । 'ରେ' ବିଶେଷ୍ୟ ଓ ସର୍ବନାମ ପଦର ତୃତୀୟ ଓ ସପ୍ତମୀ ବିଭକ୍ତିରେ ଯଥାକ୍ରମେ 'କରଣ' ଓ 'ଅଧିକରଣ' କାରକ ଲାଗି ବ୍ୟବହାର କରାଯାଉଥିଲେ ମଧ୍ୟ ଏହା ଏକ ସମ୍ବୋଧନ ଚିହ୍ନ ।
ପ୍ରାଚୀନ କାବ୍ୟ ଧାରାରେ ଏହା ଦ୍ଵିତୀୟା ବିଭକ୍ତିର 'କୁ' ଚିହ୍ନ ସ୍ଥାନରେ ପ୍ରାୟତଃ ପରିଲକ୍ଷିତ କରିହୁଏ ( "ବିପୁଳ ତୋଷ ଚିତ୍ତରେ । ବରଦ *ତାରେ* ସେ ।।" - ବୈଦେହୀଶ ବିଳାସ, ୨୬ଶ ଛାନ୍ଦ ) ସମ୍ବୋଧନ ସ୍ଵରୂପ ପ୍ରଗଲ୍ଭ ସ୍ନେହ ଅର୍ଥରେ ଏବଂ ଅତି ଆଦରାର୍ଥ ଦେବତାଙ୍କୁ କିମ୍ବା ପ୍ରିୟତର ଜନଙ୍କୁ ସମ୍ଵୋଧନ କରାଯାଏ, ଯାହା 'ଗୋ' ଏବଂ 'ହେ' ଠାରେ ମଧ୍ୟ ସମାନ୍ତରାଳରେ ଦେଖିହବ । ଗାନଯୋଗ୍ୟ ପଦୋଚ୍ଚାରଣ ସମୟରେ ସମ୍ଵୋଧନ ସୂଚାଇବା ଆଦୌ ବ୍ୟତୀତ ନୁହେଁ ବରଞ୍ଚ ଛାନ୍ଦର ସଂଳାପଧର୍ମୀ ଅଂଶର ବିଶେଷ ସ୍ଵରୂପ ସୁଦ୍ଧା କହିହବ ।
ଯେପରି :
"ରେ ଆତ୍ମନ୍ ! ନିଦ୍ରା ପରିହରି
ଫେଡି ଚିନ୍ତାର ଲୋଚନ କର କର ନିରୀକ୍ଷଣ..."
( ଭକ୍ତକବି ମଧୁସୂଦନ ରାଓ )
"କି ହେଲାରେ କହି ତ ନୁହଇ ଭାରତୀରେ..."
( 'କ' ଚମ୍ପୂ, କବିସୂର୍ଯ୍ୟ )
"ଅନୁସରିଛିରେ, ମନୁ ପାସୋରିବୁ ନାହିଁ..."
( କବିସୂର୍ଯ୍ୟ )
ହେଲେ ଏଠାରେ ସୂକ୍ଷ୍ମ ଭାବରେ ଅନୁଶୀଳନ କରି ଦେଖିଲେ ଜଣାଯାଏ ଯେ 'ରେ' ବିଭକ୍ତି ଚିହ୍ନ ଭାବରେ ଗେୟ ପଦମାନଙ୍କ ଶେଷରେ ସମ୍ଵୋଧନସୂଚକ ହୁଏନାହିଁ । 'କରଣ' କାରକ ଛଳରେ କ୍ରିୟାସାଧନର ସୂଚନା ଦେବା ସହ ଅନ୍ୟାନ୍ୟ ପ୍ରୟୋଗ ମଧ୍ୟରେ ଏହି 'ରେ' ପ୍ରକୃତି ବା ସ୍ଵଭାବ କହିବା ବେଳେ କ୍ରିୟା ବିଶେଷଣ କ୍ଷେତ୍ରରେ ମଧ୍ୟ ଆରୋପିତ ହୁଏ । ପଦ୍ୟମାନଙ୍କରେ ଏହାର ପ୍ରୟୋଗ ଏହିପରି ଘଟିଥିବାର ଆମ୍ଭେମାନେ ଦେଖିପାରିବୁ :
(୧) କରଣ କାରକ (ଯଦ୍ଦ୍ବାରା କର୍ତ୍ତା କ୍ରିୟା କରେ)
ଉଦା : "ପାର୍ବତୀ କାନ୍ତକର ଧରି ସ୍ଵକରେ ।
ପଦବ୍ରଜରେ ବଢୁଥିଲେ ଭୂଧରେ ।।" (ମେଘଦୂତ)
( ପଦବ୍ରଜରେ = ପଦବ୍ରଜ ଦ୍ଵାରା )
(୨) କ୍ରିୟା ବିଶେଷଣ (ବିଶେଷଣ ପଦ କ୍ରିୟା ଅର୍ଥରେ ଥିଲେ) କ୍ଷେତ୍ରରେ ଏହା ସ୍ବଳ୍ପତଃ ଦ୍ଵିତୀୟା ଓ ସପ୍ତମୀ ବିଭକ୍ତିକୁ ହିଁ ପ୍ରୟୋଗ କରିଲେ ହୁଏ :
"ପ୍ରଫୁଲ୍ଲିତ ସରୋଜ ହୋଇଲା ଜାଣି ।
ପ୍ରମତ୍ତରେ ବେଢି ଉଡେ ଭୃଙ୍ଗଶ୍ରେଣୀ ।।"
(ରସପଞ୍ଚକ)
'ପ୍ରମତ୍ତରେ' - ମତ୍ତଗୁଣରେ ବଶବର୍ତ୍ତୀ ବା ପ୍ରମତ୍ତ ହୋଇ । ଏଠାରେ ସପ୍ତମୀ ବିଭକ୍ତି ଅଛି ଯେହେତୁ ପ୍ରମତ୍ତ ଭାବରେ ଅଧିକୃତ ହେତୁ, 'ଭାବେ' ସପ୍ତମୀ ହୁଏ ବୋଲି ଆମ୍ଭେ ଜାଣିଥାଉ । ଆମର ଏହା ମଧ୍ୟ ଜ୍ଞାତସାରରେ ଅବସ୍ଥିତ ହେବା ଉପଯୁକ୍ତ କି 'ଯେ', 'ସେ' ପ୍ରଭୃତି ପଦ ସମ୍ଵୋଧନରେ ସର୍ବଦା ନଥିଲେ ମଧ୍ୟ ପଦ୍ୟମାନଙ୍କରେ ସର୍ବନାମ ପଦ ସ୍ଵରୂପ ବ୍ୟବହୃତ ମାତ୍ର 'କୁ', 'କି', 'ଙ୍କି', 'ଙ୍କୁ' ପ୍ରଭୃତି ବିଭକ୍ତି ଚିହ୍ନ ଅଟନ୍ତି, ଯାହା ପଦ୍ୟର ଶେଷରେ 'ଯେ' ଓ 'ସେ' ସମାନ ଗେୟ ନୁହନ୍ତି । ସେହି ନିରର୍ଥକ ଚିହ୍ନ ପଦମାନଙ୍କ ସହ ସଂଲଗ୍ନ ରହି କାରକର ବିବେଚନା କରନ୍ତି ।
ତେବେ ଆମ୍ଭେ ଆଧୁନିକ କବିତାମାନଙ୍କରେ କେତେକ କ୍ଷେତ୍ରରେ 'ଯେ', 'ସେ' ପ୍ରଭୃତି ଉପାନ୍ତ୍ୟ ପଦରେ ବ୍ୟବହାର ନଥିବାର ଏହି ବ୍ୟତିକ୍ରମ ଲକ୍ଷ୍ୟଣୀୟ । କେତେକ କ୍ଷେତ୍ରରେ ଏପରି ମଧ୍ୟ ଦେଖାଗଲା ଯେ ଚତୁର୍ଥ ପାଦର ଶେଷକୁ ଛାଡିଦେଲେ ପଞ୍ଚମ ଓ ଷଷ୍ଠ ପାଦର ଶେଷକୁ 'ଯେ', 'ସେ', 'ହେ', 'ଗୋ' ପ୍ରଭୃତିର ପ୍ରୟୋଗ ରହିଅଛି । ଏହିପରି କ୍ଷେତ୍ରରେ ସାଧାରଣତଃ ରୀତିଯୁଗୀୟ ପଦ୍ୟାବଳୀରୁ ଆଧୁନିକ ପଦ୍ୟମାନଙ୍କ ବିଶ୍ଳେଷଣ ଆବଶ୍ୟକ, ଯାହା ଆମେ ରସକୂଲ୍ୟାର ଲକ୍ଷଣମାନ କହିଲା ସମୟରେ କିୟଦଂଶ ଆଲୋଚନା କରିଅଛେ ।
ଅନେକ ବିଶାରଦଙ୍କ ଭୂତସ୍ମୃତିରୁ ଯାହା ଆମ୍ଭେ ଏଠାରେ ଉଦ୍ଧାର କରୁଅଛୁ, ତାହା ହେଉଛି ଯେ ଉପର୍ଯୁକ୍ତ ପଦ ମଧ୍ୟ ରାଗ ପରିପୂର୍ଣ୍ଣ କରି ସର୍ବାଙ୍ଗୀଣ ଗାନଯୋଗ୍ୟ କରାଯିବାରେ ପ୍ରଯୁଜ୍ଯ ହୋଇଛି । ଉପର୍ଯୁକ୍ତ ଛନ୍ଦର ଯତି ଓ ଅକ୍ଷର ବିନ୍ୟାସ ସମ୍ବନ୍ଧୀୟ ବିଧି ବଳଭଦ୍ର ବହିଦାରଙ୍କ ରଚିତ ବଦାନ୍ୟ ଗ୍ରନ୍ଥ 'ଯତିପାତ' ଅନୁଯାୟୀ ପ୍ରଦତ୍ତ । ଏଠାରେ 'ଯତିଦୋଷ' ବା ଯତିପାତ ଜନିତ ତ୍ରୁଟିର ଅପନୋଦନ ଲାଗି ମଧ୍ୟ କେତେକ କ୍ଷେତ୍ରରେ 'ଯେ' ଓ 'ସେ' ର ପ୍ରୟୋଗ ପରିଲକ୍ଷିତ କରିହୁଏ । ଦୃଷ୍ଟାନ୍ତସ୍ଵରୂପ, 'ବିଶି ରାମାୟଣ' ର ଏକ ପଦ ଲକ୍ଷ୍ୟ କରାଯାଉ :
ରବି ହସ୍ତେ ସନ୍ଧ୍ୟା' ହେଲା ପ୍ରକଟ' । (୬+୫)
ହନୁ ମାର୍ଜାର ସ'ମାନେ ମର୍କଟ' ।। (୬+୫)
ଧେନୁ ମାନଙ୍କ ସ'ଙ୍ଗରେ ମିଶିଲା' । (୬+୫)
ଲଙ୍କା ଗଡର ଭି'ତରେ ପଶିଲା' ସେ' । (୬+୫+୧)
ଦେଖି ତାଙ୍କୁ ଲଙ୍କ' ଦେବୀ' ଯେ' । (୬+୨+୧)
ପଥ ଓଗାଳିଣ' ବୋଲନ୍ତି ବାନର' ଆଜ ମୁଁ ତୋତେ ଗି'ଳିବି'ରେ ।। (୬+୬+୬+୨+୧)
(ବିଶି ରାମାୟଣ, କିସ୍କିନ୍ଧ୍ୟା କାଣ୍ଡ, ଦ୍ଵିତୀୟ ଛାନ୍ଦ)
ଏଠାରେ ପ୍ରଥମତଃ ତୃତୀୟ ଓ ଚତୁର୍ଥ ପାଦରେ କ୍ରିୟା ଓ କ୍ରିୟାପଦର ମିତ୍ରାକ୍ଷର ମିଳନ ଘଟିବାରୁ ତାହା ଯତିରେ ଦୁଷ୍ୟ ହୋଇଛି । କାରଣ 'ଦେଖିଲା', 'ଶିଖିଲା', 'ରଖିଲା', 'ଯୋଖିଲା', 'ଲେଖିଲା' , 'ହୋଇଲା', 'ବୋଇଲା' ଇତ୍ୟାଦି ସାଧାରଣତଃ ବ୍ଯବହୃତ କ୍ରିୟାପଦକୁ ନେଇ ନୀରସ ଉପାନ୍ତ୍ୟ ଅକ୍ଷର ମିଳନ ରୁଚିସଙ୍ଗତ ନୁହେଁ । ତେଣୁ, ତୃତୀୟ ପଦ ଓ ଚତୁର୍ଥ ପଦରେ ଉକ୍ତ ପ୍ରମାଦକୁ ଦୂରୀଭୂତ କରି ତାହାକୁ ଏକ ସାଙ୍ଗୀତିକ ଲୟ ପ୍ରଦାନପୂର୍ବକ 'ସେ' ଚତୁର୍ଥ ପଦରେ ଅବସ୍ଥାନ କରିବା ସହ ପୂର୍ବବତ୍ ନିୟମବଦ୍ଧ ରହି ପଞ୍ଚମ ଓ ଷଷ୍ଠ ପଦରେ ମଧ୍ୟ ସମ୍ୟକ୍ ବିଧି ଅବଲମ୍ବନ କରାଯାଇଛି ।
କେବଳ ଏ କ୍ଷେତ୍ରରେ ନୁହେଁ , କୌଣସି ବି ପଦ୍ୟରେ ଉପାନ୍ତ୍ୟ ଅକ୍ଷର ମିଳନ କ୍ଷେତ୍ରରେ ଅବ୍ୟୟ ପଦ ସଙ୍ଗେ ଅବ୍ୟୟ ପଦ (ଯେସନ, ତେସନ, ଯଥା, ତଥା ପ୍ରଭୃତି) ରେ ମଧ୍ୟ ଯତି ଦୋଷ ହେବା ସମାନ ଭାବରେ ଅରୁଚିକର । ପୂର୍ବରୁ ଅନେକ କବିବୃନ୍ଦ ମିତ୍ରାକ୍ଷର ମିଳନପୂର୍ବକ କାରକ ବିଭକ୍ତି ଓ କାରକ ବିଭକ୍ତି ମଧ୍ୟରେ ବି ଏହା କରାଉଥିଲେ । କିନ୍ତୁ ଏ ଦୋଷ ସେତିକିବେଳେ ହିଁ ନିବାର୍ଯ୍ୟ, ଯେତେବେଳେ ମିତ୍ରାକ୍ଷର ମିଳନ ସତ୍ତ୍ଵେ ଉଭୟ ପାଦଙ୍କର ଯଥାକ୍ରମେ ଅନ୍ତ୍ୟ ଅକ୍ଷରର ପୂର୍ବବର୍ତ୍ତୀ ବର୍ଣ୍ଣ ସମତା ରଖି ତାହାର ପୁନରାୟ ପୂର୍ବବର୍ତ୍ତୀ ବର୍ଣ୍ଣରେ ଉପଧା ମିଳନ କରିଥାଏ । ଯଥାର୍ଥତଃ :
"ପରିହାସ କରେ ବିଅର୍ଥେ' ପରକୁ'
ଛିଡିକି ଆସେ ତା ନିଜ ଉ'ପରକୁ' ।
ବିରଚି କେ ବନ୍ଧ ଅକ୍ଷର' କଣ୍ଟରେ'
ମଣ୍ଡିବ ସାହିତ୍ୟ-ଜନନୀ' କଣ୍ଠରେ' ।"
( ଘୁମୁସର କାବ୍ୟ, ଚିନ୍ତାମଣି ମହାନ୍ତି )
"ଦେଖିବୁ ଘନ ! ନଦୀ ଦର୍ପଣ-ତଳେ'
ନିଜ ମୂରତି ବହୁ ଯୋଜନ ତଳେ' ।"
( ମେଘଦୂତ, ରାଧାନାଥ )
ତଦନୁରୂପେ ବ୍ୟାଖ୍ୟା ହେଲେ ଆମ୍ଭେମାନେ ଏପରି ଅକିଞ୍ଚିତ ପଦ୍ୟମାନଙ୍କୁ ଦୃଷ୍ଟାନ୍ତ ସ୍ଵରୂପ ଥୋଇପାରିବା, ଏଥିରେ ଆମର ଅବଗାହନ କରିହୁଏ । ମାତ୍ର, ଯତିପାତର ଦୋଷ କଥା ଉଠାଇବା ସମୟରେ ଆମ୍ଭମାନଙ୍କ ଉଦାହରଣ ସ୍ଵରୂପ ଭାଗବତରେ ମଧ୍ୟ ଏପରି ପଦ ରହିଛି ଯେଉଁ ମଝିରେ ଆମେ 'ଯେ', 'ସେ', 'ହେ', 'ରେ' ପ୍ରଭୃତିର ପ୍ରୟୋଗ ପଦପୂରଣ ଲାଗି ରହିଛି । ସାଧାରଣତଃ କ୍ଳିଷ୍ଟ ଷୋଡଶା ଓ ଚଉତିଶାମାନଙ୍କରେ ଏହା ଗେୟ ପଦସ୍ଵରୂପ ବ୍ଯବହୃତ ହୋଇ ପଦପୂରଣ ଲାଗି ଆମ୍ଭେ ପୂର୍ବରୁ ଦେଖିଛେ ଯେଉଁଠି ଉପାନ୍ତ୍ୟ ପଦ 'ସେ', 'ଯେ' ଓ 'ହେ' ମାଧ୍ୟମରେ ପୂର୍ଣ୍ଣ ହୁଏ ।
ଉପସ୍ଥାପକଙ୍କ ଦ୍ଵାରା ପୂର୍ବରୁ ବିଶ୍ଳେଷିତ 'କହଇ ଜଗନ୍ନାଥ ଦାସ' ଆଲେଖ୍ୟର ଦ୍ଵିତୀୟ ପର୍ଯ୍ୟାୟରେ ଦ୍ଵାରିକା ଦାସ ଏବଂ ମହାଦେବ ଦାସଙ୍କ ଓଡ଼ିଆ 'ଭାଗବତ'ର ପରବର୍ତ୍ତୀ ସମୟରେ ରଚିତ ଦ୍ଵାଦଶ ଏବଂ ତ୍ରୟୋଦଶ ସ୍କନ୍ଧ ଏହି ପ୍ରମାଦର ଉପଲକ୍ଷ୍ୟରେ ପଠନୀୟ । ଏତଦ୍ ବ୍ୟତୀତ, ମାର୍କଣ୍ଡ ଦାସଙ୍କ ସମେତ ତାଙ୍କ ପରବର୍ତ୍ତୀ ଚଉତିଶା, ଷୋଡଶା ଏବଂ କ୍ଷୁଦ୍ର ଗେୟ ପଦାବଳୀରେ 'ଯେ', 'ସେ' ଓ 'ହେ' ଅନେକତଃ ଗାୟନନିବଦ୍ଧ ନିୟମରେ ରାଗ ପରିପୂର୍ଣ୍ଣାର୍ଥ ବିଦ୍ୟମାନ ରହି ବ୍ୟାକରଣଗତ ଦୁଷ୍ୟତା ନିବାରଣ ଲାଗି ସୁଦ୍ଧା ସହାୟ ହୋଇଛନ୍ତି ।
ନଚେତ୍, ଛନ୍ଦମାନଙ୍କରେ ବ୍ଯବହୃତ ସାଧାରଣତଃ ରାଗପୂର୍ଣ୍ଣାର୍ଥକ 'ଯେ' ଓ 'ସେ' ସର୍ବନାମ ପଦସ୍ଵରୂପ ତଥା ଦୀର୍ଘ ଛନ୍ଦୋବଦ୍ଧ ପଦମାନଙ୍କ ଅନ୍ଵୟପୂର୍ବକ ଦେଖିଲେ ଅପ୍ରଧାନ ଓ ପ୍ରଧାନ ବାକ୍ୟମାନଙ୍କ ସହ ସଂଲଗ୍ନ ଉକ୍ତ ପଦନିଚୟଙ୍କୁ ଉପାନ୍ତ୍ଯ ଅକ୍ଷର ଭାବେ ଦେଖିହୁଏ । ତହିଁରେ ବିନ୍ଦୁନିର୍ଦ୍ଦିଷ୍ଟ ହେଲେ ଅପର ପାର୍ଶ୍ଵରେ ସମ୍ଵୋଧନ, ଆହ୍ଵାନ, ଆଦରାର୍ଥବୋଧକ ଗେୟ ପଦମାନଙ୍କ ମଧ୍ୟରେ 'ହେ' ଓ 'ଗୋ' ର ଉପଯୋଗିତା ଆମ୍ଭେମାନେ ନିମ୍ନସ୍ଵରୂପରେ ଦେଖିପାରିବା :
(୧) ସର୍ବନାମ ସ୍ଵରୂପ 'ଯେ' ଓ 'ସେ' ରାଗ ପୂରଣ କରୁଛନ୍ତି । ଏଥି ସହ 'ହେ' ମଧ୍ୟ ଆଦରାର୍ଥବୋଧକ କିମ୍ବା ଭାବର ପ୍ରଗଲ୍ଭତା ଅଧିକନ୍ତୁ ସୂଚାଇବାରେ ନ୍ୟସ୍ତ ଥିବାର ଦେଖିହୁଏ ।
ବାଙ୍କ ଡଉଁରିଆ' ବାନ୍ଧରେ ତହିଁ' ।
ଗୋଛି କିଆପତ୍ରୀ' ଭିଡ଼ିଲେ ନେଇ' ।।
ମଥାଜାଲି ଝିଲି'ମିଲି ମାଳିକି' ।
ଇନ୍ଦ୍ରଝୁମ୍ପି କମ୍ପି'ବାରୁ ଚାତକୀ' ସେ' ।।
କେଶ-ଘନୁ ଶୋଭା'-ନୀର' ଯେ' ।
ପାନ କରି ହେଉ' ଅଛନ୍ତି ଚଞ୍ଚଳ' ନାହିଁ ନାହିଁ ତିନି' ପୁର' ହେ' । ୬ ।
- ୮ମ ଛାନ୍ଦ, ଶଶିରେଖା, ପଦ୍ମନାଭ ଶ୍ରୀଚନ୍ଦନ
(୨) 'ଯେ', 'ସେ' ଆବଶ୍ୟକତା ଅନୁଯାୟୀ ସର୍ବନାମର ଭୂମିକା ଅନେକାଂଶରେ ଗ୍ରହଣ କରିଛନ୍ତି ।
ଏ ଉତ୍ତାରୁ ସର୍ବ ସଜନୀମାନେ ।
ପ୍ରବେଶ ହୋଇଲେ ବାଳା-ସଦନେ ।।
ବୋଲନ୍ତି ଶୁଣରେ ଚତୁରୀମଣି ।
ସୁବେଶ ତୁମ୍ଭଙ୍କୁ କରିବା ପୁଣି ଯେ ।।
ବହନ ବିଜୟ କର ଗୋ ।
ବେଶ ହୋଇବ କେବଳ ନୃପଜେମା ବିଳମ୍ବ ଆଉ ନ କର ଗୋ । ୧ ।
- ୮ମ ଛାନ୍ଦ, ଶଶିରେଖା, ପଦ୍ମନାଭ ଶ୍ରୀଚନ୍ଦନ
(୩) କେତେକ ଛାନ୍ଦମାନଙ୍କ ମଧ୍ୟରେ ଚତୁର୍ଥ, ପଞ୍ଚମ ଓ ଷଷ୍ଠ ପାଦରେ 'ଯେ' ଓ 'ସେ' ମଧ୍ୟରୁ ଯେ କୌଣସି ଗୋଟିଏ ସମସ୍ତ ଉପାନ୍ତ୍ଯ ସ୍ଥାନରେ ବ୍ୟବହୃତ ହୋଇଥିବା ବେଳେ ଅନ୍ୟତ୍ର ଗୋଟିଏ ପଦ ଅନ୍ୟଠାରୁ ଅଧିକ ପ୍ରୟୋଗ ହୋଇଥାଇ ପାରେ ।
(ଅର୍ଥ ହେଉଛି ଯେ ଯଦି ଚତୁର୍ଥ ପାଦରେ 'ଯେ' ଥିବ, ପଞ୍ଚମ ଓ ଷଷ୍ଠରେ 'ସେ' ଥାଇପାରେ ଯାହା 'ଯେ' ଅପେକ୍ଷା 'ସେ' ର ଅର୍ଥଗତ ପ୍ରାଧାନ୍ୟକୁ ବିଶେଷିତ କରିଛି । ଏବଂ ରାଗପୂର୍ଣ୍ଣାର୍ଥକ ଶବ୍ଦ ଭାବେ ଏମାନଙ୍କ ମଧ୍ୟରୁ 'ସେ' ର ପ୍ରାଧାନ୍ୟ ମଧ୍ୟ 'ଯେ' ଅପେକ୍ଷା ଅଧିକ ସମ୍ଵୋଧନସୂଚକ ଅଥବା ଗେୟ ପଦମାନଙ୍କରେ ବିନ୍ୟସ୍ତ ଥାଏ ।)
ଚନ୍ଦ୍ରମଲ୍ଲୀ କଢି ଖଞ୍ଜିଲେ ଯହୁଁ ।
ଆଭାସୁଅଛି ମୋ ମନକୁ ତହୁଁ ।।
ଇନ୍ଦ୍ରଶରାସନ ଯଉଁ ପ୍ରକାର ।
ଚିକୁରକୁ ଲାଗି ଦିଶେ ସୁନ୍ଦର ଯେ ।।
ହୀରକ ମାଣିକ୍ୟ ସଙ୍ଗେ ଯେ ।
କନକକୁ ଲାଗି ସେହି ପରକାରେ ଦିଶୁଅଛି ନାନା ରଙ୍ଗେ ଯେ । ୧୨ ।
( ଏଠାରେ କେବଳ 'ଯେ' ରହିଛି । ସର୍ବନାମ ଭାବେ 'ଯେ' ପଦ ନାୟିକାର କଥା କହି ଏକାଧିକ ବସ୍ତୁମାନଙ୍କ ସହିତ ତୁଳନୀୟ ହୋଇଛି । )
- ୮ମ ଛାନ୍ଦ, ଶଶିରେଖା, ପଦ୍ମନାଭ ଶ୍ରୀଚନ୍ଦନ
ମଧୁପର-ପଦ ଅନନ୍ତ ଶେଯେ
ପଦ୍ମାକରର ମଣ୍ଡନତା ସଜ୍ଜେ
ହଂସ ମତରେ ଜାଣି ଏହା ମୂଳ
ତାରକ ବଳେ ବର୍ଜ୍ଜିଥାନ୍ତି କୁଳ ଯେ,
ମୀନ, ଧ୍ଵଜ, ଚାପେ ଶୋଭା ଯେ
ବିଯୋଗୀ ଯେ ଶୁକ ରାଜାର ତାରଣେ ପ୍ରକାଶିତ କରେ ପ୍ରଭା ଯେ ।
- 'ପ୍ରବନ୍ଧ ପୂର୍ଣ୍ଣଚନ୍ଦ୍ର' (୧ମ ଛାନ୍ଦ), ଉତ୍କଳଘଣ୍ଟ ଯଦୁମଣି ମହାପାତ୍ର
'ରସକୋଇଲା' ବା 'ରସକୂଲ୍ୟା' ବୃତ୍ତର ମୂଳ ଗୀତ ସ୍ଵରୂପ ଯାହା ଆମ୍ଭର ସର୍ବଜନବିଦିତ, ତାହା ହେଉଛି ପଞ୍ଚସଖାଙ୍କ ପୂର୍ବବର୍ତ୍ତୀ କବି ଦାମୋଦର ଦାସଙ୍କ 'ରସକୂଲ୍ୟା ଚଉତିଶା' । ନିଖିଳ କୃଷ୍ଣତତ୍ତ୍ଵକୁ ଅଧୁନାତନ ଭାଷା ସମକକ୍ଷ ଓ ପ୍ରାଚୀନ ଶବ୍ଦପୁଞ୍ଜିର ଗରିଷ୍ଠ ଅଭିବ୍ୟଞ୍ଜନା ସତ୍ତ୍ଵେ ନବୀନ କବିତା ତୁଳନୀୟ ଉତ୍କୃଷ୍ଟ ପ୍ରତିପନ୍ନ କରିବାରେ ତାଙ୍କ ସିଦ୍ଧହସ୍ତତାର ରୂପ ଏହି ଚଉତିଶା । ଏଥିରେ ଶବ୍ଦମାନଙ୍କ ପ୍ରୟୋଗ ସହିତ 'ରସକୂଲ୍ୟା' ବୃତ୍ତର ପ୍ରାଚୀନତର ଦୃଷ୍ଟାନ୍ତ ଅନ୍ୟତମ ଉପପାଦ୍ୟ ଭାବେ ବିଦ୍ୟମାନ :
କହଇ ରା(ହୀ)ଇ ସଖୀ ଦୂତିକାକୁ
କଦମ୍ବମୂଳେ ଦେଖିଲି କୃଷ୍ଣଙ୍କୁ
କଳାକଳେବର ରଙ୍ଗା ଅଧର
କପାଳେ କସ୍ତୁରୀ ଚିତା ସୁନ୍ଦର ସେ,
କୁବଳୟା ଫଳ ନାସେ ଯେ,
କାମ ବିକାର କଲାକ ପ୍ରାଣବନ୍ଧୁ ଦେଖି ସୁଧାନନ୍ଦ ହାସେ ଯେ । ୧ ।
ଖୋସିଛି ଶିରେ ମୟୂର ଶିଖଣ୍ଡ
ଖଣ୍ତ ସଘନରେ ଶକ୍ର କୋଦଣ୍ଡ
ଖଞ୍ଜି ଅଳଙ୍କାର ଗୁଞ୍ଜରା ମାଳି
ଖଞ୍ଜି ପୁଞ୍ଜି ପୁଞ୍ଜି କାଇଁଚ ମାଳି ସେ,
ଖିଳ ବ୍ରହ୍ମାଣ୍ଡ ଠାକୁର ଗୋ,
ଖୀନ ନୟନ ଅପାଙ୍ଗ ଶରେ ତନୁ ଖଣ୍ଡ ଖଣ୍ଡ କଲା ମୋର ଗୋ ।୨ ।
ସାବଲୀଳ ପଦମାନଙ୍କ ପାଖୁଡାଏ ପାଖୁଡାଏ ବାସ୍ନାବିଷୟ ଘେନି ରସକୂଲ୍ୟା ବାଣୀରେ ମାଧୁର୍ଯ୍ୟସମ୍ପନ୍ନ ଗୀତରେ ଆମ୍ଭେମାନେ ଛନ୍ଦର ପ୍ରୟୋଗ ମଧ୍ୟ ୩୪ ଟି ପଦ୍ୟମାନଙ୍କରେ ଦେଖି ପାରିବା । ଏଥିରେ ଦେଖିହବ ଯେ 'ସେ' ଓ 'ଗୋ' ର ପ୍ରୟୋଗ ଯଥାମତେ ସମ୍ଵୋଧନସୂଚକ ଓ ସର୍ବନାମ ପଦ ଛଳରେ ବିନୟ କଥାର ପ୍ରକାଶ କରୁଛି । ଓଡ଼ିଆ ଛାନ୍ଦ ସାହିତ୍ୟର ଉଦ୍ଭବକାଳୀନ ହୋଇଥିବାରୁ ଉକ୍ତ ଚଉତିଶାର ଅନ୍ୟ ଏକ ଭାଗରେ ରସକୂଲ୍ୟାର ଲକ୍ଷଣ ଦେଖିପାରିବା ଏହି ଧରଣରେ :
"କ୍ଷୀନ ଉଦର ରୋମାବଳୀ ।
ଛନ୍ନ ହୋଇବେ ଦେଖି ସୁରବାଳୀ ।।
ଛାଡିବେ ପତି ସୁତ ଗୃହ ବାସ ।
କ୍ଷଣେ ନ ଛାଡିବେ ଶ୍ରୀକୃଷ୍ଣ ପାଶ ସେ ।।
ଛଟକେ ତା ରୂପ ଦେଖି ଯେ ।
ଛାର ନିଲକ୍ଷଣୀ ଛାଡି ମୁଁ ଅଇଲି ଦୋଷ କ୍ଷମା କର ସଖି ଗୋ । ୭ ।
ଏଠାରେ 'କ୍ଷୀନ' (>କ୍ଷୀଣ) ଓ 'ନିଲକ୍ଷଣୀ' ('ନିକୃଷ୍ଟ' ଅର୍ଥରେ) ଭଳି ଶବ୍ଦବର୍ଣ୍ଣନା ସହିତ 'ସେ', 'ଯେ' ତଥା 'ଗୋ' ର ଏକାଠି ବିନ୍ୟାସ ଦ୍ଵାରା ଏମାନଙ୍କୁ ବର୍ତ୍ତମାନ ବୁଝିବା ଲାଗି ଅଧିକ ଦୃଷ୍ଟାନ୍ତ ଆବଶ୍ୟକ ନୁହେଁ । ଚତୁର୍ଥ ପାଦରେ ରାଗପୂର୍ଣ୍ଣାର୍ଥକ 'ସେ' ପଦ ତୃତୀୟ ପାଦୋଲ୍ଲିଖିତ 'ସୁତ', 'ପତି', 'ଗୃହ' ତଥା 'ବାସ' ର ଏକ ହିଁ ଗୋପିକାଙ୍କୁ ଦର୍ଶାଇ ସର୍ବନାମ ହେବା ଅସମ୍ଭବ ନୁହେଁ । ଏଥି ସହ ଅନ୍ୟ ଏକ ପ୍ରୟୋଗ ସ୍ଵରୂପ ପଞ୍ଚମ ପାଦ ଓ ଚତୁର୍ଥ ପାଦର ଗଦ୍ୟଶୈଳୀ ଏପରି ସମ୍ଭବତଃ ହେଲେ 'ସେ' ଓ 'ଯେ' ଏକତ୍ର ଅପ୍ରଧାନ ଓ ପ୍ରଧାନ ବାକ୍ୟରେ ଥିବାର ପ୍ରମାଣିତ ହୁଏ :
"ତା ରୂପ ଯେ ଛଟକେ ଦେଖି(ଛି), ସେ ଶ୍ରୀକୃଷ୍ଣ ପାଶ କ୍ଷଣେ ନ ଛାଡିବେ ।"
ଯେହେତୁ 'ଯେ' ଓ 'ସେ' ରାଗପୂର୍ଣ୍ଣାର୍ଥକ ଏବଂ ଗୀତଧର୍ମୀ ରୀତିଶୈଳୀରେ ପ୍ରବର୍ତ୍ତିତ ହୋଇ ଆମ ସାହିତ୍ୟରେ ତାହାର ଛନ୍ଦୋବଦ୍ଧ ସ୍ଵାତନ୍ତ୍ର୍ୟ ଉପୁଜିଛି, ଏଥିରେ ମତାନୈକ୍ୟ ନଥାଇ ପାରେ । କିନ୍ତୁ, ଆଧୁନିକ କବିତାମାନଙ୍କ ସମାନ ବୃତ୍ତର ଶୀର୍ଷକ ଛାୟାରେ ରଚିତ ପଦ୍ୟବିଶେଷ କିନ୍ତୁ 'ଯେ', 'ସେ', 'ହେ' ପ୍ରଭୃତି ପଦକୁ ଆପାତତଃ ସ୍ଵେଚ୍ଛାକ୍ରମେ ବ୍ଯବହାର କରିଛନ୍ତି । ଯଦ୍ୟପି କେତେକ କବିମାନେ ପଞ୍ଚମ ପାଦ ଓ ଷଷ୍ଠ ପାଦରେ ଏହି ପଦମାନଙ୍କରେ ବିଧି ଅନୁଯାୟୀ ପ୍ରୟୋଗ କରିଛନ୍ତି, ମାତ୍ର ତାହା ଚତୁର୍ଥ ପାଦରେ ସମ୍ପୂର୍ଣ୍ଣ ଅପ୍ରଚଳିତ ।
ଦୃଷ୍ଟାନ୍ତ ସ୍ଵରୂପ ନିମ୍ନରେ ଥିବା କେତେକ ଆଧୁନିକ ଯୁଗର କ୍ରମିକ ଅଭିସନ୍ଧିରେ ରଚନା କରାଯାଇଥିବା ପଦ୍ୟାବଳୀ ବଖାଣ କରନ୍ତି । ନିମ୍ନଲିଖିତ ପ୍ରଥମ ପଦ୍ୟର ପଞ୍ଚମ ଓ ଷଷ୍ଠ ପାଦର ଉପାନ୍ତ୍ୟ ସ୍ଥାନ 'ରେ' ଦ୍ଵାରା ସମାପନ ହୋଇଥିଲେ ସୁଦ୍ଧା ଆମ୍ଭେ ଉପସ୍ଥାପନାର ଆରମ୍ଭରେ 'ରେ' ବିଷୟରେ କହିଥିବା ପ୍ରୟୋଗମାନ ଅନ୍ତର୍ଗତ 'ସମ୍ଵୋଧନ' ସୂଚନା ଏଠାରେ ରହିଛି, ଯାହା ଗାନଯୋଗ୍ୟ ହୋଇବାରେ ଦୋଷାବହ ନୁହେଁ । ପୁନରାବୃତ୍ତି ସମୟରେ ମଧ୍ୟ ଏଥିରେ କୌଣସି ବ୍ୟତିକ୍ରମ ପରିଲକ୍ଷିତ କରିହୁଏ ନାହିଁ :
ଜଗଜ୍ଜୟକୁ ପା'ଞ୍ଚି ପଞ୍ଚବାଣ'
ଓଟାରି ଧରିଛି' ପୁଷ୍ପ-କମାଣ'
ବାଳ-ଚନ୍ଦ୍ରିକା ବା'ଣମୁନ ଦିଶେ'
ଭୃଙ୍ଗଗଣ ବ୍ୟୋମ' ସଙ୍ଗରେ ମିଶେ'
ଚାହାଁ ଚଳ-ନେ'ତ୍ରାଞ୍ଚଳ'ରେ'
ଏ ନୋହେ ବଳକ୍ଷ'ପକ୍ଷ ଜାତ ଋକ୍ଷ'ପତିର ଦ୍ଵିତୀୟା' କଳାରେ' ।
- ଦ୍ଵିତୀୟା ଚନ୍ଦ୍ର ବର୍ଣ୍ଣନା, ଗଦାଧର ସିଂହ ସାମନ୍ତ (ସୌଜନ୍ୟ : କୁଳମଣି ଷଡ଼ଙ୍ଗୀ)
ଅନ୍ୟାନ୍ୟ କବିତାମାନଙ୍କରେ ଯେଉଁଠି ଏହାର ପ୍ରୟୋଗ ଦୃଶ୍ୟମାନ ହୋଇନାହିଁ, ତାହା ଆନୁମାନିକ ଆମ୍ଭର ଯାହା କହି ହୋଇପାରେ, ତାହା ଏପରି ଯେ ସାଧାରଣତଃ ରାଗ ପରିପୂର୍ଣ୍ଣାର୍ଥ ଶବ୍ଦମାନଙ୍କୁ ଗାନ ସମୟରେ ଉଚ୍ଚାରଣ କରା ଯାଇଥାଏ ଏବଂ ଉପାନ୍ତ୍ଯ ଅକ୍ଷର ମେଳ ନ୍ୟାୟରେ ସେମାନଙ୍କ ଭୂମିକା ବିଶେଷତଃ ନାହିଁ । ତେଣୁ କରି ପଦମାନଙ୍କୁ ଯଥାରୀତି ଛନ୍ଦରେ ଆବଦ୍ଧ ରଖି ରାଗ ପୂର୍ଣ୍ଣାର୍ଥକ ଶବ୍ଦ 'ଊହ୍ୟ' ରହିଥିବାର କହିବାରେ ଆମେ 'ଯେ' ଓ 'ସେ' ର ଅବସ୍ଥିତି ଅବବୋଧ କରି ପାରିବା । ତାହା ଆବୃତ୍ତି ସମୟରେ ଉଚ୍ଚାରିତ ହୋଇପାରେ ।
ନିମ୍ନରେ ପାଠକୀୟ ଅବଗତି ଲାଗି ସେହି ଧରଣର କେତେକ ପଦ୍ୟାବଳୀ :
ମହାମୃତ୍ୟୁ-ଶୋକ-ତାମସୀ-ଛାୟା ।
ସହସା ବିସ୍ତାରି ବିରାଟ କାୟା ।।
ଘୋଟି ଯାଇଅଛି ନିଖିଳ ମହୀ ।
ଦାରୁଣ ନିର୍ବେଦ ମାରୁତ ବହି ।।
ଲିଭାଇଛି ମହାଶ୍ଵାସେ ।
ହର୍ଷ-ଦୀପ-ଶିଖା ସହସ୍ର-ପ୍ରଦେଶେ କୋଟି-କୁଟୀ-ସୌଧବାସେ ।
(ମହାଦେବୀ ଭିକ୍ଟୋରିୟା, 'କୁସୁମାଞ୍ଜଳି', ଭକ୍ତକବି ମଧୁସୂଦନ ରାଓ)
କାହିଁକି ବା କାଳ ନିନ୍ଦଇ ତୋତେ
ଭାସି ଯାଇ ଶୋକ-ନୈରାଶ୍ୟ-ସ୍ରୋତେ,
ନ ଶୁଣି ତୋହର ସୂନୃତ-ଗିର
ମୋହ-ଭ୍ରାନ୍ତି-ନାଶୀ ମହାଗମ୍ଭୀର-
"ଅଲଙ୍ଘ୍ୟ ବିଧିର ବିଧି,
"ସେ ମହାଶାସନ ବ୍ରହ୍ମାଣ୍ଡ-ବିଦିତ ମୁଁ ତାର ଛାର ପ୍ରଣିଧି ।"
(ଶୋକ-ଶ୍ଳୋକ, 'ବସନ୍ତଗାଥା', ଭକ୍ତକବି ମଧୁସୂଦନ ରାଓ)
ଏ ଉତ୍କଳ ମହୀ ଦେବ-ଭୁବନ
ସାହିତ୍ୟ ସାଧନ ତପ କାନନ,
ଆସୁ ତା ଅତୀତ ଗୌରବ ଫେରି
ବାଜୁ ତାହା ନାମେ ସୁଖ୍ୟାତି ଭେରୀ
ଉନ୍ନତିର ପାଞ୍ଚଜନ୍ୟ ଯେ
ବାଜୁ ତା ବକ୍ଷରେ ମଧୁରେ ପୃଥୁଳେ ହେଉ ସେ ଜଗତେ ଧନ୍ୟ ଯେ । ୫ ।
- କବିତା : 'ମାତୃ-ଆହ୍ଵାନ' ('ସାନ୍ଧ୍ୟତାରା' ସଙ୍କଳନ)
କବିଶେଖର ଚିନ୍ତାମଣି ମହାନ୍ତି
"ଶିବ ଚତୁର୍ଦ୍ଦଶୀ ନିଶିରେ ବସି ।
ଦୀପାବଳୀ ଜାଳି ଗ୍ରାମ-ରୂପସୀ ।।
ହୁଳହୁଳି ଦେଇ ଶଙ୍ଖ ବଜାଇ ।
ବସିଥାନ୍ତି ଉଜାଗରରେ ଥାଇ ।।
କରୁଥିଲେ କିଣାବିକା ହେ ।
ଚଣା ଭଜା ଚୁଡା ମିଠାଇ ଉଖୁଡା ଦୋକାନୀ କରି ଜୀବିକା ହେ ।"
- ଭଗ୍ନ ଶିବମନ୍ଦିର, 'ଅବସର ବାସରେ', ବ୍ୟାସକବି ଫକୀରମୋହନ ସେନାପତି
ଶ୍ରୀଯୁକ୍ତ ବିଷ୍ଣୁଚରଣ ଜେନା ସାର୍ ଙ୍କ ମାଧ୍ୟମରେ ଅନୁପ୍ରେରିତ ଉକ୍ତ ଉପସ୍ଥାପନା ଲାଗି ସମସ୍ତ ଶ୍ରେୟ ଆମ ରୁଚିକର କାବ୍ୟ ଐତିହ୍ୟର । ରସକୂଲ୍ୟା ସହିତ ଅନ୍ୟାନ୍ୟ ସମ ଓ ବିଷମ ଛନ୍ଦମାନଙ୍କରେ ଏହିପରି 'ଯେ' ଓ 'ସେ' ର ପ୍ରୟୋଗ ବିଷୟରେ ସଦୃଷ୍ଟାନ୍ତ ପର୍ଯ୍ୟାଲୋଚନା କରାଯାଇଥିଲେ ମଧ୍ୟ ଜିଜ୍ଞାସାକର୍ତ୍ତୃକ ଆମ ସାରସ୍ଵତ ଅଭିଯାନ ନିୟମିତ ରହିଥିବ ବୋଲି ବଦ୍ଧପରିକର । ପାଠକୀୟ ମତ ସମଧିକ ସେମାନଙ୍କ ବୋଧଗମ୍ୟ ଜ୍ଞାନର ପାତ୍ରତା ଓ ଆଲୋଚ୍ୟ ଛନ୍ଦର ଉପଯୁକ୍ତ ବିବେଚନା ହିଁ ଆମ୍ଭର ସାର୍ଥକତା ହେବ ବୋଲି ପୂର୍ଣ୍ଣଭାବରେ ନିଶ୍ଚିନ୍ତ ଅଟୁଁ ।
... @ମୋ ପ୍ରିୟତମ ପାଥେୟର ସରଣୀ ଅମୃତେଶ ଖଟୁଆ (୦୫.୦୪.୨୦୨୨)
#prachinasahitya #ଛାନ୍ଦ #muodia #ଓଡ଼ିଆ